COLLABORAZIONI

In questo Settore vengono riportate notizie e immagini fornite da altri redattori.
Nello specifico, i testi sono stati realizzati da Vittorio Polito, giornalista, che ha trasmesso anche le foto - tranne quelle espressamente specificate come appartenenti all'Archivio di Cartantica - mentre la grafica e la rielaborazione delle immagini è stata curata da Cartantica.
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ARTE

APERTO AL PUBBLICO IL SUCCORPO DELLA
CATTEDRALE DI BARI

Nella città di Bari da qualche tempo è possibile fare un interessante viaggio alla scoperta delle nostre radici, visitando il sito archeologico del succorpo della Cattedrale (I-XVII sec. d.C.), nel quale si possono vedere, come in un bel viaggio, mosaici romani e paleocristiani, tombe, strade, monumenti sepolcrali, le mura dell’antica cattedrale, una chiesetta altomedievale (IX-XI sec.), reperti ceramici (XIV-XVII sec.), ecc. Ma, ahimé, da noi si va in senso contrario: infatti è stato disposto l’ingresso gratuito agli ultrasettantacinquenni, mentre normalmente è consentito agli ultrasessantacinquenni. Come dire che l’ingresso gratuito non è consentito quasi a nessuno, neanche ai giornalisti.
Dopo secoli è tornato a vivere un tesoro, ingiustamente oscurato per secoli: un mosaico pavimentale in corrispondenza della navata della cattedrale che reca un disegno geometrico con alla base una iscrizione. L’importante scoperta non mancherà di fomentare dibattiti e tesi storiche controverse degne di un romanzo giallo, non solo per la mancata coincidenza tra l’iscrizione, che reca il nome del vescovo Andrea, la cui biografia è situata storicamente intorno all’VIII secolo, e la presumibile datazione dell’opera (V sec.), ma per la misteriosa presenza di una Rota al centro dell’opera, esattamente identica ad un’altra, che si trova all’interno di una chiesa non datata nella grande città greca di Patrasso.

Nell’anno 2009 una parte fondamentale della nostra cattedrale nonché della nostra storia e identità ha ricevuto la sua giusta attenzione e valorizzazione. Recenti lavori di restauro infatti, hanno consentito di rilevare una stratificazione più complessa del previsto: infatti sono emerse anche tracce romane di un lastricato e di un raffinato pavimento che una iscrizione ritrovata sul luogo farebbe ricondurre ad un edificio pubblico forse legato al Foro. Il passo successivo è stato quello di musealizzare il succorpo creando un percorso che passa attraverso la cripta per poi uscire, tramite una apposita scaletta, nella piazzetta adiacente. Appositi pannelli illustrativi e vetrine con frammenti di reperti di varie epoche consentono inoltre di acquisire informazioni più approfondite sulla storia del luogo. Alla base dei pilastri della costruzione è stata invece inserita una struttura a igloo che la proteggerà e al tempo stesso permetterà ai visitatori di osservare questo capolavoro dimenticato per troppo tempo.
         La presentazione ufficiale del restauro è avvenuta presso la Fondazione della Cassa di Risparmio di Puglia di Bari lo scorso maggio, e approfondita grazie al volume sul restauro del succorpo (curato dalla prof.ssa Pina Belli D’Elia in collaborazione con gli architetti Emilia Pellegrino e Francesco Dicarlo e introdotto dalla prof.ssa Luisa De Rosa, per scoprire nel dettaglio come è stato eseguito il restauro che ha reso possibile la restituzione alla comunità di un pezzo di storia barese.

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da Barisera del 2 marzo 2009, pag. 19

Michele Cassano
La Cattedra del Vescovo
Levante Editori, Bari
pagg. 64, € 10,00

SCOPRENDO LA CATTEDRALE DI BARI

La Cattedrale è una chiesa, solitamente di notevoli dimensioni, sede della Diocesi e del vescovo, ovvero la Cattedra o «seggio» episcopale. Michele Cassano, sacrista della Cattedrale, ha recentemente pubblicato l’agile volumetto “La Cattedra del Vescovo” (Levante Editori) che, passo dopo passo, illustra e scopre la Cattedrale di Bari, sede di Monsignor Francesco Cacucci, arcivescovo di Bari-Bitonto, Il volume riporta una serie di iconografie dell’interno e dell’esterno della Cattedrale di Bari, autorizzate dal Sac. Gaetano Coviello, responsabile dell’Ufficio Amministrativo Diocesano dell’Arcidiocesi di Bari. La passeggiata interessante e istruttiva inizia dalla imponente facciata con il bel rosone ed il relativo “bestiario” che rappresenta il mondo profano, e prosegue con il battistero, le navate, le colonne, il tabernacolo, l’altare, la Cattedra episcopale e tante altre belle immagini relative anche alla “Casa del Vescovo”, per finire alla Cripta, che ospita tra le altre cose la gloriosa immagine della Madonna Odegitria, patrona anch’essa della nostra città, insieme a San Nicola e San Sabino.
	Una curiosità: il 21 giugno, giorno del solstizio d’estate, i raggi del sole attraversando il rosone a 18 raggi posizionato ad ovest, va a combaciare alle ore 17,10 (ora legale) esattamente sul corrispondente rosone in marmo posizionato sul pavimento della navata. Uno spettacolo da vedere e contemplare. Monsignor Francesco Cacucci, arcivescovo di Bari-Bitonto, che firma la presentazione, sottolinea che la Cattedrale di Bari è uno degli esempi più insigni del romanico pugliese e racchiude come in uno scrigno importanti testimonianze artistiche, tali da farne un simbolo vivo della sua storia plurisecolare. «Per la comunità dei credenti - scrive ancora Cacucci – la Chiesa Cattedrale non è solo una bella costruzione di pietre, ad essa si fa riferimento come al luogo dove più si sperimenta l’unità della Chiesa, attorno alla cattedra del Vescovo».

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LA CHIESA DI SAN GREGORIO IN BARI

La Chiesa di San  Gregorio è una piccola chiesa che sorge ai margini della piazzetta di San Nicola, edificata da un certo Adralisto, come ricorda mons. Nicola Milano nel suo libro «Le chiese della Diocesi di Bari» (Levante Editori).
La prima notizia è contenuta in una pergamena dell’Archivio di San Nicola del 1015. Notizie più attendibili risultano da un prezioso documento del 1089 sia per la storia della chiesa di San Gregorio che per la stessa Basilica di San Nicola, dal quale si apprende che l’Abate Elia, arcivescovo di Bari e Canosa, acquista per cento soldi due case “terranee”, di proprietà di un certo “Nicolaus”, che si trovano nella corte del Catapano, forse con lo scopo di fare spazio nella costruenda Basilica ed al complesso edilizio che doveva sorgere intorno.
In un altro documento del 1136 vi è altra citazione con l’indicazione della sua origine gentilizia ed ancora in altra pergamena del 1210 si fa il nome di un certo Giovanni sacerdote di San Gregorio “De Adralisto”, una famiglia armena che la trasformò in cappella privata.
Dalle poche notizie che si dispongono si apprende che gli Adralisto furono al centro di lotte politiche della Bari Medievale, soprattutto intorno al 1040, quando si manifestò la crisi del dominio bizantino e in tutta la Puglia si moltiplicarono le sollevazioni appoggiate dai normanni nel tentativo di sfruttare la situazione a proprio vantaggio. In questa girandola di vicende gli Adralisto furono coinvolti tragicamente e pagarono con la distruzione delle loro case date alle fiamme.
A giudicare dalle frequenti menzioni nei documenti dell’epoca, sembra che la vicinanza con S. Nicola favorisse la vitalità della Chiesa che giuridicamente apparteneva all’Arcivescovo di Bari. In epoca angioina il clero di S. Nicola cominciò a carezzare l’idea di entrarne in possesso. Il momento favorevole si presentò con l’avvento di Carlo II d’Angiò (1285-1309), il più grande benefattore nella storia della Basilica. Su sua richiesta, il 22 novembre 1308, l’Arcivescovo Romualdo e molti canonici firmarono l’atto di donazione di S. Gregorio, allora detto “de Mercatello”, denominazione attribuita per l’esistenza nelle vicinanze di un mercatino probabilmente ittico, concedendo alla Basilica anche la giurisdizione temporale e spirituale.
La chiesa che durante i secoli fu soggetta a gravissime deturpazioni: ai muri esterni vennero addossate alcune fabbriche, che attaccandosi alla torre sinistra della Chiesa di S. Nicola chiudevano completamente da quel lato il primo cortile della Basilica.

La facciata è cuspidata al centro e a spioventi ai lati e tripartita da lesene, mentre il portale è sormontato da tre monofore centinate adorne tutt’intorno da grani di rosario. La chiesa ospita sull’altare maggiore un pregevole Crocifisso in legno dipinto. Trattasi di una notevole scultura del secolo XVII. Nella Chiesa di San Gregorio sono anche conservate le statue lignee dei “Misteri” della Passione che, in seguito ad un decreto di Mons. Michele Basilio Clary del 1825 il Venerdì Santo vengono portate in processione, alternativamente con quelle della Vallisa. Motivo di questa disposizione la rivalità esistente tra gli appartenenti di due confraternite. E così dal 1825, come ricorda Vito Maurogiovanni, per evitare frequenti controversie tra le due opposte fazioni, i Misteri della Vallisa escono negli anni pari, e quelli di San Gregorio nei dispari. Pace fatta, anche se l’ironia popolare, determinata indubbiamente dall’antica rivalità, è rimasta ancora oggi.  Ai Misteri della Vallisa non è stato tolto il soprannome di chiangiamiuue (piagnoni), mentre quelli della Chiesa di San Gregorio sono soprannominati vendelùse (da vento).

   

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LA CHIESA DI SAN FRANCESCO DA PAOLA IN CAPURSO (BA)

Gino Pastore, appassionato cultore della storia del suo paese, ha scritto diverse opere dedicate alla città della Madonna del Pozzo di Capurso (Bari). Ha trattato diversi argomenti: dialetto, sport, religione, storia, giungendo oggi all’ultimo suo lavoro “San Francesco di Paola” in Capurso , pag. 218, euro 18, (Levante Editori) nel quale fa la storia della Chiesa dedicata al Santo della carità, San Francesco di Paola, erede di San Francesco d’Assisi.
L’autore dà in questo libro un notevole contributo per la conoscenza dei tanti aspetti presenti nella storia di una istituzione che per circa due secoli ha alimentato la fede religiosa dei Capursesi, ispirando anche comportamenti di solidarietà umana.
Pastore, partendo dalle notizie sulla vita del Santo di Paola, fa un po’ la storia del convento e della chiesa a lui dedicata non tralasciando arte e architettura, notizie socio-economiche, sviluppo urbano, il lento declino del Convento dei Paolotti, ma evidenzia anche la necessità di una nuova parrocchia che nonostante i vari iter intercorsi tra Comune e Curia Arcivescovile al fine di costruirne una nuova, a tutt’oggi non è stata ancora realizzata.
L’autore ha fatto di più. Ha analizzato fino in fondo gli aspetti del secolo, dalle feste religiose alle elezioni amministrative, dall’assistenza medica alle gabelle ingiuste, dalle processioni propiziatrici di pioggia allo sviluppo urbano, ecc.
L’auspicio auspica che la nuova amministrazione comunale, possa dare felice conclusione alla vicenda che si protrae ormai da diversi anni.
Gino Pastore con questa pubblicazione, molto ben illustrata, ha dato un notevole contributo alla causa, mentre padre Bernardino Palmieri, attuale parroco, sta contribuendo anch’egli per la migliore e rapida soluzione del problema. Un notevole aiuto viene anche dalla collettività capursese, che con l’opera di volontariato e l’impegno sociale e culturale dà una mano ad assistere i meno fortunati.
La presentazione del volume è di Franco Pesole.

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LE CATTEDRALI DI PUGLIA

Lungo il percorso delle Cattedrali di Puglia si snoda anche la storia della civiltà della regione che nell’edificio di culto ha da sempre il simbolo della sua identità ed il segno concreto della presenza divina.
La Puglia è una regione che ha un gran numero di cattedrali e basiliche nelle quali si identifica la forza e il ruolo della regione. Svettanti campanili che altro non sono che punti di riferimento per il cittadino o il forestiero. Se poi consideriamo che la Puglia rappresenta il crocevia del Mediterraneo allora si capisce come le espressioni artistiche sono frutto anche dei vari “passaggi” di stranieri, anche illustri, che nel corso della storia si sono avvicendati su questa terra ed hanno lasciato i segni della loro presenza. Basti ricordare Federico II di Svevia.
Stefania Mola ha pubblicato per i tipi di Adda Editore di Bari, per la serie “Puglia in tasca”, l’agile volumetto “Puglia. Le Cattedrali” (pag. 190, euro 10,00), dedicato alle numerose Cattedrali che si snodano come una corona in ogni parte della Puglia, isole comprese, come le Tremiti.
Sulle tracce di re, santi, mercanti, pellegrini e guerrieri, una delle tappe di grande interesse è rappresentata dal Gargano con la Montagna Sacra (Monte S. Angelo) dedicata a San Michele Arcangelo, polo di incontro tra le culture d’Oriente ed Occidente.

Bari vanta la presenza di una stupenda Basilica, dedicata ad un Santo mondiale, San Nicola. Non è una Cattedrale poiché non è sede del vescovo, ma è uno dei più importanti Santuari della cristianità occidentale e meta di pellegrini provenienti da ogni angolo del mondo, soprattutto dalla Russia, ove San Nicola è considerato “il Santo”. Solenne e severa nel cuore di Bari vecchia, a metà tra fortezza ed edificio di culto, sorge in un’area, vicinissima al mare, detta “cittadella nicolaiana”. Qui riposano le spoglie di San Nicola, un Santo ecumenico venerato con identico entusiasmo da Oriente e Occidente.
A Trani è presente la stupenda Cattedrale bianca e monumentale dedicata a San Nicola Pellegrino (XI secolo), che si leva altissima come una gigantesca nave arenata, determinando il centro antico della città. La Chiesa prende il posto di una basilica più antica dedicata a Santa Maria.

La Cattedrale di Ruvo di Puglia, eretta tra XI e XII secolo nell’area di una più antica sede vescovile, si distingue per il singolare slancio della facciata, dagli spioventi particolarmente inclinati, aperta al centro di un ampio rosone e nella zona inferiore da tre portali.
Anche a Bitonto (BA) è presente una Cattedrale costruita tra XII-XIII secolo, secondo il modello della Basilica di San Nicola di Bari. Ha una imponente facciata tripartita verticalmente da lesene, aperta da tre portali. Il fianco meridionale, affacciato sulla piazza, presenta un elegante loggiato ad esafore su colonnine e capitelli riccamente scolpiti.
A Ostuni (BR), città completamente imbiancata dalla calce, fa bella mostra la straordinaria Cattedrale dall’elegante profilo ondulato, aperta da un monumentale rosone, eretta in pieno quattrocento. Al modello adriatico di Ostuni, si avvicinano altri edifici della zona, primi fra tutti la parrocchiale di Laterza e la collegiata di Manduria, entrambe in provincia di Taranto.
Le Cattedrali presentate sono solo un piccolissimo esempio degli importanti edifici di culto di notevole interesse artistico e religioso presenti nel territorio pugliese. Per coloro che volessero saperne di più rimando al citato volume di Stefania Mola, ma soprattutto li invito a visitare la Puglia con i suoi Castelli e Cattedrali, che proprio non si contano, tanto sono numerosi e belli sparsi per l’intera regione.

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LA CHIESA DI SAN LUIGI DI TRANI
STORIA, RESTAURO E RIUSO

Con lo scopo di raggiungere la piena conoscenza della settecentesca Chiesa di S. Luigi, il Centro Servizi Regionale e Culturali (C.R.S.E.C.) di Trani-Bisceglie (BA), ha pubblicato recentemente il volume fuori commercio “La Chiesa di San Luigi e l’ex Conservatorio di San Lorenzo a Trani – Storia, restauro, riuso”, edito da Levante Editori di Bari.
La città di Trani che ha molte testimonianze di cultura ha, forse, sensibilizzato i responsabili del C.R.S.E.C., i quali, proseguendo in un itinerario culturale attraverso i secoli, come testimoniano precedenti opere edite dallo stesso Centro di Trani: “Aspetti della Storia degli Ebrei in Trani e Bisceglie” e “La Campagna di Trani”, e grazie alla specifica coincidenza con gli studi svolti dagli architetti Dario Natalicchio, Rosa Nicastri e Laura Romanelli, ha reso possibile la citata pubblicazione. L’opera di cui sopra si propone di raggiungere la piena conoscenza del manufatto finalizzata al recupero e alla restituzione di questo bene storico e artistico alla città di Trani. La Chiesa di San Luigi, costruita nel 1753, rappresenta un monumento che offre la chiave di lettura di strutture preesistenti che vanno dal medioevo alla fine dell’ottocento.
La ricostruzione storica delle origini del complesso della Chiesa di San Luigi e dell’ex Conservatorio di San Lorenzo è stata affrontata, come si legge in premessa, attraverso la lettura e l’interpretazione dei documenti d’archivio. Tra questi ultimi, il primo che parla direttamente del complesso del Conservatorio è datato 1628. Questo giustifica la scelta di iniziare il testo con l’analisi di quel documento. Anche l’ordine dell’opera è stato eseguito con lo stesso criterio in cui si è svolto lo studio: lettura e analisi sistematica dei documenti con il massimo rispetto della sequenza cronologica. Il metodo ha consentito di avere un quadro completo circa le origini, le trasformazioni e le vicende che hanno interessato la struttura dando la possibilità agli studiosi di predisporre un progetto per il suo possibile restauro e riuso.
La pubblicazione, che si inserisce a pieno titolo nella bibliografia tranese, riporta documenti, planimetrie, rilievi fotografici e tecnici che comprovano l’attuale stato di degrado. Inoltre, illustra le ipotesi di restauro e di riutilizzo, i rilievi, gli interventi di consolidamento, il risanamento della facciata ed il problema del fastigio (la parte più alta del coronamento dell’edificio), colmando così un vuoto nel campo degli studi sul patrimonio monumentale della città.
Il volume, ben presentato, non vuole essere solo un documento da aggiungere a quelli esistenti, ma uno stimolo agli amministratori della cosa pubblica a voler disporre i fondi necessari da destinare al restauro della storica ed importante struttura per riportarla all’originario splendore.

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LA CATTEDRALE DI BISCEGLIE FRA STORIA ED ARTE

La città di Bisceglie (BA), che in origine aveva il nome di “Viscile” o “Visciglia” - un tipo di quercia selvatica diffusa nella zona, riportata anche nello stemma civico - nell’XI secolo assunse il nome di “Vigilae”, una trascrizione dotta di quella prima forma dialettale.
La sua Cattedrale, una delle più antiche di Puglia, fu costruita nel 1073, (1044 secondo la tradizione) e consacrata nel 1295.
Margherita Pasquale, spinta dal desiderio di indagarne le vicende storiche ed artistiche e, ritenendo opportuno far conoscere i risultati ad un pubblico sia con interesse scientifico che spinto da curiosità storica o turistica, ha dato alle stampe il volume “La Cattedrale di Bisceglie”, edita da Levante Editori di Bari (pp. 204. € 13,43)..
L’opera si propone di ricostruire le vicende storiche ed architettoniche del Duomo di Bisceglie, inserendola nel più vasto contesto socio-religioso che ha determinato il fiore del romanico-pugliese. Essa attinge a fonti documentarie in gran parte inedite per restituire l’originario assetto del monumento e seguirne l’evoluzione attraverso i secoli. Inoltre, si avvale di un notevole corredo illustrativo per rendere più agibile la lettura dell’itinerario cronologico del massimo tempio biscegliese, anche alla luce dei recenti restauri che lo hanno liberato dalle sovrastrutture, di epoca posteriore, che ne mascheravano la purezza di linee e ne compromettevano, tra l’altro, la stabilità.
L’opera narra delle fonti storiche, della cronologia, delle vicende architettoniche del monumento, dei rapporti con la cultura artistica contemporanea facendo anche alcune considerazioni sulla forma della città.
La pubblicazione, che è alla seconda edizione, è arricchita da numerose illustrazioni fotografiche che mostrano i vari particolari della Cattedrale insieme ad una serie di tavole che segnalano le tracce del passaggio del monumento attraverso i secoli. Inoltre è stata aggiornata la bibliografia, ampliato l’indice analitico ed aggiunte note e ragguagli circa le ulteriori operazioni di restauro o di ricerca fatte negli ultimi anni.
La copertina è di Lillo Dellino, mentre le referenze fotografiche sono dell’Archivio Resta, di V. Pellegrini e A. Loprete.

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CONFRONTO TRA DUOMO DI MOLFETTA E
BASILICA DI SAN MARCO DI VENEZIA

Pare che la Puglia sia in sintonia con il Veneto, in particolare con Venezia. Infatti, mentre Bari è legata a Venezia per via dell’aiuto da parte della flotta veneziana, guidata dal Doge Pietro Orseolo II nel 1002, finalizzato a liberare la nostra città dall’assedio dei saraceni, Molfetta e Venezia, invece, sono congiunte tra loro attraverso i loro Duomi, entrambi con architettura a cupola, come scrive Vincenzo Maria Valente nel suo bel libro “Il Duomo di Molfetta e la Basilica di S. Marco a Venezia”, molto ben presentato da Levante Editori di Bari (pag. 240, euro 41,32).
L’autore, poeta, scultore, storico dell’arte, studioso e saggista di Arte Romanica, collabora con varie riviste e alcune sue opere si trovano presso il Museo Nazionale di Modena, il Museo dell’Incisione Artistica di Verona e il Museo di Carpi.

Con la sua pubblicazione, Valente, intende riproporre all’attenzione del pubblico e degli studiosi uno dei beni di maggior interesse dell’architettura medievale: il Duomo Vecchio di Molfetta, dedicato a S. Corrado, che rappresenta l’esempio più noto ed evoluto tra le chiese della Puglia con copertura a cupola, caratteristica peculiare dell’architettura romanica della nostra regione. Ma Valente l’attenzione la rivolge anche ad un’altra costruzione con volte a cupola, quella della Basilica di S. Marco a Venezia. Un raro confronto, da un lato il Duomo di Molfetta, che vibra di consonanza per la spiritualità del vicino Oriente, realizzato in un periodo in cui viene raggiunta una grande maturità nella costruzione a volta, dall’altro la Basilica di S. Marco che esprime la predilezione della Repubblica Serenissima verso il mondo bizantino.
Il volume si divide sostanzialmente in due parti: la prima dedicata al Duomo di Molfetta con la storia delle origini della città, le caratteristiche della Chiesa ed il Santo protettore, Corrado, corredato con la documentazione delle caratteristiche del monumento. La seconda riservata alla Basilica di San Marco di Venezia.
In sostanza il libro, come sottolinea l’arch. Riccardo Mola, oltre a contenere originali contributi per la conoscenza dei monumenti, ha anche il pregio di offrire un panorama ampio e approfondito del dibattito storico e critico, ricorda le origini delle due città e delle due chiese, riporta planimetrie e caratteristiche architettoniche, fotografie, cenni storici e bibliografia. Insomma tutto quello che può essere utile per portare a compimento uno studio particolareggiato o per saperne di più sulle due esclusive edificazioni sacre.

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LA MADONNA DI COSTANTINOPOLI

La Madonna di Costantinopoli o Odegitria, la cui immagine è venerata nella Cattedrale di Bari, è un’opera cinquecentesca, compiuta su un modello più antico e ritoccata due secoli dopo.
Il titolo di “Odegitria” è stato dato nel nostro secolo (anni ’30) e confermato in occasione della settimana “pro Oriente christiano”, svoltasi a Bari nel 1936. Il titolo precedente era quello di “Madonna di Costantinopoli”, - per cui è ancora venerata ancora oggi nelle Chiese dell’arcidiocesi e della provincia - attestato per almeno quattro secoli ed il cui ricordo è ancora molto popolare, come testimoniano le edicole del centro storico della città vecchia.
Ad alimentare la diffusione e la devozione, hanno contribuito notevolmente le Confraternite della Chiesa di S. Maria Venerata di Triggiano, della collegiata di Bitritto, della stessa Cattedrale barese e successivamente della chiesa Matrice di Mola, Binetto e Carbonara, mentre fuori dell’arcidiocesi, si ricordano Gravina, Ruvo, Bitonto Bisceglie, Barletta, Corato e Spinazzola.
La Biblioteca Nazionale di Bari, secondo quanto sostiene Francesco Quarto, collaboratore della stessa Biblioteca, «... può essere indicata come il luogo presso cui sono conservate le principali testimonianze superstiti della tradizione documentaria e letteraria, manoscritta e a stampa, sulla vicenda della traslazione della icona raffigurante la Madonna col Bambino dalla città di Costantinopoli a Bari».
Le prime attestazioni del culto datano proprio alla prima metà del secolo XVI. La datazione delle prima attestazione del culto dell’Odegitria, è tradizionalmente attribuita all’Arcivescovo Antonio Puteo, con l'istituzione della Confraternita di S. Maria di Costantinopoli nel 1580.
Per coloro che volessero approfondire la materia in fatto di storia, arte e culto, si rimanda alla bella pubblicazione “L’Odegitria della Cattedrale” a cura di Nicola Bux, edita da Edipuglia, Bari, contenente gli atti del Seminario di studio, nel quale per la prima volta, viene affrontata l’analisi della Madre di Cristo, venerata nella Cattedrale barese, contemporaneamente e da varie prospettive.
Gli autori sono tutti prestigiosi: don Nicola Bux, Pina Belli D’Elia, Clara Gelao, Emma Lobalsamo, Don Gaetano Barracane, Giovanni Pinto, Rosa Lupoli, Franco Quarto e padre Gerardo Cioffari, presentazione di Salvatore Palese.

Odegitria di Emil Marinov Tzeinski

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IL MONASTERO DI OGNISSANTI DI VALENZANO

A circa 10 chilometri da Bari, nella campagna valenzanese, nei pressi del centro abitato di Valenzano, sulla strada per Capurso, sorge la chiesa di Ognissanti di Cuti, che è quanto resta di un edificio monastico del secolo XI. La chiesa, attualmente, dipende dal Capitolo di San Nicola.
«L’eredità più preziosa che ci resta dell’antico monastero benedettino di Ognissanti di Cuti è la sua chiesa, con lo straordinario nitore esterno e la rara configurazione dell’interno a tre cupole in asse con semibotti laterali; un gioiello d’arte che occorre riportare al suo antico splendore con un progetto complessivo di tutela e di salvaguardia che ne faccia, una volta per tutte, un riferimento di cultura e di fruibilità turistica».
Così inizia l’introduzione della piacevole pubblicazione “Ognissanti di Valenzano – Il Monastero benedettino e le sue vicende storiche”, edito dal Centro Studi Nicolaiani per i tipi di Levante Editori. L’edizione, che è ottenibile, fino ad esaurimento, presso l’Assessorato alla Cultura o presso la sede della Biblioteca dello stesso Comune, è frutto di una ricerca effettuata da Rosangela Di Monte, giovane laureata barese in Lettere Moderne, che ha approfondito l’argomento nell’ambito della sua tesi di laurea.
Con l’intento di potenziare i movimenti socio-culturali della città di Valenzano, il dott. Nicola Tangorra, attuale primo cittadino, ha disposto l’approfondimento delle ricerche per una maggiore conoscenza del Monastero Benedettino di Cuti, denominato Ognissanti, esistente in territorio di Valenzano (Ba), ai confini con quelli di Capurso e Bari, finanziando l’edizione. Dell’antico Monastero non è rimasta che la sola bellissima chiesetta, della quale i valenzanesi sono molto fieri, custodita e retta, come detto, dai domenicani della Basilica di San Nicola di Bari,
La chiesa è l’unica parte superstite all’opera distruttiva che ha colpito il monastero, le cui pietre sono state utilizzate, nel 1737, per la costruzione della basilica della Madonna del Pozzo di Capurso (Ba). Il tempio che è a tre navate, alle cui spalle sorge un edificio rettangolare con intorno gli orti appartenenti al monastero, è stato descritto da Vincenzo D’Aloja, (1743-1824), primo storico valenzanese, come «Costruzione tutta di pietra viva e d’un lavoro finissimo... che manifesta la gran diligenza e il buon gusto del fondatore, avendo questi cercato che l’opera riuscisse delle più perfette, e che alla medesima nulla mancasse per renderla quasi singolare».
Il volume si divide in cinque capitoli che trattano il Cammino degli studi su Ognissanti, il Monastero dalle origini alla fine del ducato normanno, durante la monarchia normanna ed in età sveva e angioina ed infine il Monastero in età moderna e contemporanea.
L’edizione è corredata da una appendice che riporta molti documenti a partire dalla Bolla datata 1082 dell’arcivescovo di Bari, Ursone, che autorizzava il rettore della chiesa appena edificata a istituire parroci, fare processioni, ordinare gli uffici divini, celebrare funerali e ricevere offerte senza la previa licenza dell’arcivescovo, per finire a quella di Papa Bonifacio VIII, del 1295, che su richiesta del Cardinale Guglielmo Longo, priore della Basilica di San Nicola, annetteva il Monastero di Ognissanti di Cuti (con tutte le sue pertinenze), alla stessa Basilica. Infine, il volume è arricchito da un elenco di documenti dell’Archivio di San Nicola riprodotti in fac-simile e da una serie di foto di Nico Tangorra che illustrano molto bene i vari profili architettonici del tempio.

Veduta della navata centrale con finestrone absidale.

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LA CHIESA DI SAN PASQUALE A BARI
E IL MOSAICO “DIES DOMINI”

Conservare la memoria storica della propria città significa ricordare fatti, avvenimenti, cose, persone, monumenti, ecc. A dare un contributo in tal senso ci ha pensato Pio Corbo, armato dal desiderio di non lasciar perdere un patrimonio storico, almeno per quanto riguarda il Rione San Pasquale, con il volume “La Chiesa di San Pasquale in Bari”, edito qualche anno fa da Levante Editori (pag. 332, euro 33,57), ma certamente attuale per chi non ne fosse a conoscenza.
L’iniziativa di Corbo è quanto mai lodevole poiché, pur non essendo nato a Bari, ha pensato di scrivere l’opera in occasione del cinquantenario del suo matrimonio, avvenuto appunto in quella Parrocchia il 4 dicembre 1944, lasciando così ai concittadini d’adozione ed ai posteri, una testimonianza concreta di quelle che furono le preoccupazioni dell’allora Arcivescovo Mons. Giulio Vaccaro. Quest’ultimo decretò (26 giugno 1916), l’erezione della Parrocchia di San Pasquale per soddisfare le esigenze spirituali dei cittadini del rione, ma anche perché si preoccupò del grosso “Complesso Russo” presente nelle immediate vicinanze e per arginare la propaganda degli “Ortodossi russi”.
Il volume, che oltre a fornire alcuni cenni storici su Bari e il suo territorio, ricorda la istituzione della circoscrizione ecclesiastica, i parroci e i coadiutori che si sono succeduti, l’opera pastorale, le Associazioni, il patrimonio della Parrocchia, documentando ampiamente tutti i passaggi relativi a donazioni e lasciti. L’autore descrive con precisione il monumentale e prezioso altare settecentesco, vera opera d’arte, ben conservato nella Cappella del SS. Sacramento, con l’interpretazione dei simboli e delle figure scolpite. Detto altare è proveniente dalla diroccata Chiesa di S. Maria della città vecchia, come si legge nell’epigrafe a destra del transetto. Insomma un piccolo museo ed un raro archivio aperto a tutti coloro che desiderano sapere origine, storia e cronaca della Parrocchia che ha da poco superato gli ottant’anni di vita.
Il lavoro da certosino eseguito da Corbo è rappresentato, non solo dalla puntuale ricerca della ricca documentazione amministrativa e fotografica, che porta il lettore per mano nell’itinerario della storia e della edificazione della Chiesa, ma soprattutto dall’amore e dalla passione per la “sua” chiesa, acquisite, attraverso la consorte barese. Infatti, nato a Monteverde (AV) si trasferisce a Bari e dopo gli studi filosofici si laurea in Giurisprudenza, operando attivamente nel mondo della scuola, dell’industria, delle attività sindacali, cooperativistiche e sociali.
Don Marco Mancini, parroco pro-tempore, nel presentare l’opera, afferma che «Il non facile compito di ricerca e interpretazione di documenti d’archivio, fotografie, ricordi di persone che per tanti anni sono stati parte attiva nella vita parrocchiale è stato portato avanti con perseverante volontà di non perdere la memoria non solo di un territorio e di una popolazione che hanno quasi trovato una loro identità attorno alla Chiesa di S. Pasquale, ma anche di quella costruzione di una comunità cristiana che tuttora è vivace e convinta di un ruolo importante proprio nella testimonianza e nella trasmissione dei valori ricevuti come patrimonio da trasmettere con fedeltà». Inoltre, esprime «...un grazie riconoscente e ammirato a Pio Corbo per il suo preziosissimo lavoro, che fissa sulla carta elementi di conoscenza della storia della comunità religiosa di San Pasquale».

IL MOSAICO “DIES DOMINI”

La Chiesa di San Pasquale in Bari situata a metà tra la Chiesa Russa, che rappresenta l’ortodossia russa nella nostra città, e la Cattedrale, quale emblema del cattolicesimo barese, può rappresentare l’epicentro strutturale dell’ecumenismo, vocazione storica della città di Bari.
L’edificio relòigioso, la cui costruzione, come già detto fu decretata nel 1916, disponendo di un’abside incavata in modo che esce un arco trionfale, si è prestata adeguatamente ad ospitare il mosaico iconografico e teologico “Dies Domini” (giorno del Signore), costituito tra il Triduo pasquale e la Pentecoste, arco di tempo in cui si sintetizza tutta la teologia e la spiritualità del giorno del Signore. L’opera è stata ideata e realizzata da padre Marco Ivan Rupnik ed inaugurata in occasione del 24° Congresso Eucaristico Nazionale che si è svolto a Bari.
Padre Rupnik, è direttore del Centro Aletti di Roma, insegna al Pontificio Istituto Orientale, alla Pontificia Università Gregoriana, al Pontificio Istituto Liturgico S. Anselmo e tiene corsi e seminari presso numerose istituzioni accademiche europee. Dal 1999 è consigliere del Pontificio Consiglio per la Cultura. Tra le sue opere la Cappella di Giovanni Paolo II, “Redemptoris Mater”.

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IL MUSEO DIOCESANO DI BARI

Cattedrale di Bari

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